陽旋法 ：　 れ　 み　 そ　 ら　 ど　 れ
　　　　　陰旋法 ：　 み　 ふ_ぁ　ら　 し　 れ　 み

　 ピアノで弾いてみてください。 ト長調で陽旋法を。 そして叩いた鍵盤をそのままハ長調の階名で表してください。 すると、 次のようになります。
　　　　　ら　 し　 れ　 み　 そ　 ら　　　 ・ ・ ・
　 これは、 短調の ３・６ 抜き です。「 田舎節 」と言われます。日本では 長調 のように聞こえる調も、 洋楽では 短調の範囲に入るのです。田舎節は、 ピアノの黒鍵だけで弾くことができます。 ＃G ( Gis ) から始めます。

「 君が代 」 は の調に 「 ＃ふ_ぁ 」 が加わったものです。
　　　　　ら　 し　 れ　 み　＃ふ_ぁ　そ　 ら

　 陽旋法の主音を れ → ら に変更してみてください。 すると、 ら　 ど　 れ　 み　 そ　 ら　 になります。 これをピアノで弾いてみてください。 ハ長調で。 そして叩いた鍵盤をそのままト長調の階名で表してください。 すると、 次のようになります。
　　　　　れ　 ふ_ぁ　そ　 ら　 ど　 れ
これを「 第２の陽旋法 」と言う人もいます。


　陰旋法の主音を み → ら に変更してください。 すると次のようになります。
　　　　　ら　 し　 れ　 み　 ふ_ぁ　ら　　　 ・ ・ ・
これは、 短調の ３・７ 抜き です。
「 通りゃんせ 」 は の調に 「 ど 」 が加わったものです。
　　　　　ら　 し　 ど　 れ　 み　 ふ_ぁ　ら
　 ただし、 「 通りゃんせ 」 の主音は 「 み 」 になります。 「 ら 」 が主音になる曲としては、 大正８年に発表された 北原白秋作詞 弘田龍太郎作曲の 「 雨 」 があります。

　 どうも と が 日本古来の調の 本質（ 西洋的解釈 ）のようです。 特に は、 短調の中に 「 ふ_ぁ 」 が入っており、 和声学的でなく、 日本的なもののようです。
　 　　　　　　（ 参考 ：　別の論文 「 Take Fie 」 の中の 「 六抜き短音階 」 ）


　 日本的な短調としては、 他に ４・７ 抜き短調があります。
　　　　　ら　 し　 ど　 み　 ふ_ぁ　ら　（ ４・７ 抜き ）
　 これは「 都節 」と言われます。中国の五音階（ 宮 商 角 微 羽 宮 ＝ み ふ_ぁ ら し ど み ）の主音を み → ら に変更したものです。 宮 商 角 微 羽 宮 ＝ み ふ_ぁ ら し ど み　は　陰旋法 ＝ み ふ_ぁ ら し れ み　によく似ています。ですから、宮 商 角 微 羽 宮 ＝ み ふ_ぁ ら し ど み　を「 第２の陰旋法 」と言う人もいます。 陰旋法では、上行のときは「 第１の陰旋法 」、 下行のときは「 第２の陰旋法 」が用いられることが多いです。

　 日本の短調で比較的多い調べは、 ２・６ 抜き短調 （ 民謡調 ） です。 これはピアノの黒鍵だけで弾くことができます。 ＃D ( Dis ) から始めます。
　　　　　ら　 ど　 れ　 み　 そ　 ら　 （ ２・６ 抜き ）

に 「 ど 」 を加えると、
　　　　　ら　 し　 ど　 れ　 み　 そ　 ら　　　 ・ ・ ・
から 「 し 」 を除くと、 民謡調 になります。
　　　　　ら　 ど　 れ　 み　 そ　 ら　 （ ２・６ 抜き ）
に 「 ♯ふ_ぁ 」 を加えると、 「 ドリアン 」 になります。
　　　　　ら　 し　 ど　 れ　 み　＃ふ_ぁ　そ　 ら　　　 ・ ・ ・

　 「 ドリアン 」 は、 ２・６ 抜き短調 と ３・６ 抜き短調 を合わせて ６番目の音を半音上げた音を加えた音階になっています。
　 の主音を ら → そ に変更してピアノで弾くと、 ト長調の 「 どれみふ_ぁそらしど 」 になります。 「 ドリアン 」 は 長調 と 短調 との境界です。

　 「 君が代 」 は 「 ドリアン 」 調の曲です。 明治時代になって作られた曲ですから、 日本古来の調に西洋的な 「 ドリアン 」 がコラボしているのです。 君が代の歌い出しは長調の 「 れどれみそみれ 」 になっていますが、 「 らそらしれそら 」 が正解かもしれません。

　 参考 ：
　　　 和声的短調音階 ：　短調に ふ_ぁ が入るなら、 そ は 半音上がるべし
　　　　　　　　ら　 し　 ど　 れ　 み　ふ_ぁ ＃そ　ら
　　　 「 ドリアン 」 に似た 短調 と 長調 が入り混じった調 ：
　　　　　　　　ら　 し　 ど　 れ　 み　＃ふ_ぁ ＃そ　ら

　 　参考文献
　　　　　　音楽と物理学　＞　いくつかの庶民的な音階
　　　　　　音楽と物理学　＞　黒鍵が作る五音階